লেট ইট ব্লিড: দ্য ওরাল হিস্ট্রি অফ পিজে হার্ভে এর 'রিড অফ মি'

পিজে হার্ভির একটি প্রাচীর, 50-ফুট-লম্বা উত্তরাধিকার রয়েছে — যখন স্টেডিয়াম অ্যাংস্ট ছিল একটি ছেলেদের ক্লাব; অ্যালানিস থেকে কারেন ও পর্যন্ত সবার জন্য দরজা খুলে দিয়েছিলেন। কিন্তু 1993 সালে, পিজে হার্ভে ছিলেন একটি ব্যান্ডের নাম: বেসিস্ট স্টিভ ভন, ড্রামার রব এলিস, এবং ফ্রন্ট ওমেন পলি জিন হার্ভে, যিনি শীঘ্রই পিজে হার্ভে নামে পরিচিত হবেন। যার সাথে সে খেলেছে। আমার থেকে মুক্তি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ছিল, তাদের দারুন, অসাধারণ 1992 এর প্রথম অ্যালবাম, শুষ্ক , যেটি ইংল্যান্ডের পশ্চিম দেশের চারপাশে ভুলে যাওয়ার যোগ্য গিগ খেলে তাদের বিনয়ী শুরু থেকে ত্রয়ীকে চালু করেছিল (একটি সহ যেখানে তাদের বিখ্যাতভাবে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল থামা খেলা) একটি প্রধান-লেবেল বিডিং যুদ্ধে (দ্বীপ রেকর্ড দ্বারা জিতেছে) এবং একটি আন্তর্জাতিক মঞ্চে।

ব্লুজ, পাঙ্ক এবং বিফহার্টিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড স্টম্পের একটি চিৎকার-চেঁচামেচি, আমার থেকে মুক্তি বিশুদ্ধ, ভেজালহীন আইডির একটি অভিব্যক্তির মতো অনুভূত হয়েছিল — যদিও বিদ্বেষপূর্ণ পোস্ট-ফেমিনিস্ট আদর্শ এবং হাস্যরসের একটি গোপন অনুভূতি সহ একটি আইডি। অনেকে টাইটেল ট্র্যাকের উদ্বেলিত স্নার্ল বা আনহিংড এবং নৈরাজ্যিক লেগগুলিকে আত্মজীবনীমূলক সাউন্ডট্র্যাক হিসাবে শুনেছেন যে অ্যালবামটির ধারণার সময় হার্ভে অনুমিতভাবে স্নায়বিক ভাঙ্গন করেছিলেন, কিন্তু এটি একজন লেখক হিসাবে তাকে ছোট করে বিক্রি করেছিল। আমার থেকে মুক্তি কোন বিচ্ছিন্ন রেডিও হিট তৈরি করেনি এবং ন্যূনতম এমটিভি প্লে অর্জন করেছে, কিন্তু উন্মাদনার মতো ট্র্যাক, 50 ফুট থ্র্যাশিং। কুইনি এবং যন্ত্রণাদায়ক হাহাকার, ম্যান-সাইজ, তা সত্ত্বেও বেশ প্রভাব ফেলেছিল — আউলমাগ্না এটিকে 1993 সালের চতুর্থ সেরা অ্যালবাম হিসাবে নামকরণ করেছিলেন এবং দুই বছর পরে তাকে কভারে রেখেছিলেন।

অ্যালবামের প্রেক্ষাপটে, কোর্টনি লাভ বলেছেন, একজন রক স্টার যে আমাকে জানে যে আমি শিট পলি হার্ভে। সে যে বিশুদ্ধতা অনুভব করে তার পাশে আমি কিছুই নই। কার্ট কোবেইন এবং এলভিস কস্টেলো থেকে শুরু করে ম্যাডোনা এবং জন বন জোভি পর্যন্ত সকলের কাছ থেকে অনুরূপ প্রশংসা পাওয়া গেছে। ব্যাপক সমালোচকদের প্রশংসা সত্ত্বেও, স্টিভ অ্যালবিনি, যিনি মিনিয়াপোলিসের বাইরে প্যাচিডার্ম স্টুডিওতে ব্যান্ডের সাথে বেশিরভাগ অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন, অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে, অ্যালবামের তুলনায় কাঁচা শব্দ এবং এর দেয়ালগুলির জন্য সমালোচনার ন্যায্য অংশের জন্য আসেন। গোলমাল যা মাঝে মাঝে হার্ভির কণ্ঠকে অস্পষ্ট করে। বিতর্কটি শুধুমাত্র অ্যালবামের কিংবদন্তীকে আলোড়িত করে বলে মনে হয়েছিল, এবং সময়ের সাথে সাথে এটি 1990 এর দশকের একটি নির্দিষ্ট দলিল হয়ে উঠেছে।



আওলামাগ্নার সঙ্গে কথা হয় আমার থেকে মুক্তি এর প্রাথমিক স্থপতিরা অ্যালবাম তৈরির পিছনে ভরাট গল্প পেতে এবং এর অগোছালো পরিণতির বর্ণনা দেন।

পলি জিন হার্ভে, ভোকাল/গিটার: আমি আর্ট স্কুলে একটি ফাউন্ডেশন কোর্স করেছি এবং ভাস্কর্যের একটি ডিগ্রি করতে যাচ্ছিলাম, কিন্তু এটি করার পরিবর্তে, আমি একটি রেকর্ড চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছি এবং আমার জায়গাটি পিছিয়ে দিয়েছি। বানানোর পর শুষ্ক , আমি ভেবেছিলাম, আমি আরও একটি রেকর্ড করব। তখন আমি ভেবেছিলাম মানুষ হয়তো আমাকে বিরক্ত করবে। তাই আমি লেখার জন্য আবার আমার কলেজ কোর্স পিছিয়ে দিলাম আমার থেকে মুক্তি .

রব এলিস, ড্রামস: এটা আমাদের সবার জন্য একটি মজার সময় ছিল. আমরা প্রথম অ্যালবামের ঠিক আগে স্থানীয় পাবগুলিতে গিগ খেলা থেকে চলে গিয়েছিলাম যাতে হঠাৎ জন পিল আমাদের প্রচার করে, চার্টের শীর্ষ 10-এ একটি অ্যালবাম রয়েছে এবং বড় উৎসবের ভিড় খেলা। আমরা ইংল্যান্ডের পশ্চিমে এই ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র দেশ কাউন্টি থেকে ছিলাম এবং খুব নির্দোষ ছিলাম। তাই আমরা প্রত্যেকেই এই পরিস্থিতির সাথে মোকাবিলা করছিলাম যে আমরা এই পরিস্থিতিতে ঠেলে দিয়েছি। পলি লন্ডনে গিয়েছিল, তার কলেজে যাওয়ার প্রস্তাব ছিল। ভাবছিলাম মিউজিক কলেজে যাবো। এটি এখনও চারপাশে ভাসছিল যে এই জিনিসটি স্থায়ী ছিল না এবং সম্ভবত এটি একটি ক্যারিয়ার হতে যাচ্ছে না। তাই পলি লন্ডনে ছিলেন এবং তিনি খুব অসন্তুষ্ট ছিলেন।

হার্ভে: আমার মনে আছে আমি যে ফ্ল্যাটে থাকতাম সেখানে লিখতে শুরু করেছিলাম, একটি ভয়ঙ্কর, ভয়ঙ্কর ছোট্ট ফ্ল্যাট যা আমি টটেনহ্যামে ভাগ করেছিলাম। টটেনহ্যাম লন্ডনের বেশ রুক্ষ এলাকা। আমরা গ্যাস হিটার সহ একটি স্যাঁতসেঁতে ফ্ল্যাটে থাকতাম, এবং বাড়ির সামনে আমার একটি ছোট ছোট ঘর ছিল। বাড়ির বাকি যে কোনওটিতে প্রবেশ করতে আপনাকে আমার ঘরের মধ্য দিয়ে যেতে হয়েছিল। আমরা নিচ তলায় ছিলাম, তাই আমাদের ওপরের লোকেরা আওয়াজ করবে। আমার মনে আছে রিড অফ মি গানটি লিখতে শুরু করেছিলাম, গ্যাস হিটারের কাছে আমার স্যাঁতসেঁতে সামনের ঘরে আমার বিছানায় বসে। যখন আমি একটি রেকর্ডের দিকে লিখছি, প্রায়শই একটি গান থাকে যা লিঞ্চপিন হিসাবে আবির্ভূত হয়। তখন আমার খুব ইচ্ছে হতো এমন গান লিখতে যা হতবাক করতাম। আমি যখন আর্ট কলেজে ছিলাম, তখন আমি যা করতে চেয়েছিলাম তা হল আমার শিল্পকর্ম নিয়ে শক। আমি যখন রিড অফ মি লিখেছিলাম, তখন আমি নিজেকে হতবাক করেছিলাম। আমি ভেবেছিলাম, 'আচ্ছা, আমি যদি হতবাক হই, অন্য লোকেরা হতবাক হতে পারে। শব্দের শব্দ শক্তিশালী ছিল, এবং ছন্দ জিহ্বা বন্ধ রোল পরিষ্কার এবং সহজ অনুভূত. আমি জানতাম যে এই ধরনের গান আমি লেখার চেষ্টা করছিলাম।

এলিস: পলি খুব দ্রুত লিখছিল। জন্য কিছু গান আমার থেকে মুক্তি আমরা যখন রেকর্ডিং করছিলাম তখন সেখানে ছিল শুষ্ক .

হার্ভে: প্রথম অ্যালবামটি কেমন ছিল তা আমি কখনই ফিরে পেতে পারি না কারণ তখন আপনি খাঁটিভাবে লিখছেন কারণ আপনার প্রয়োজন। আপনি শক্তিতে ফেটে যাচ্ছেন। অনিবার্যভাবে, যদি আপনার আগ্রহের কোনো ডিগ্রি থাকে, আপনি জানেন যে লোকেরা সেই পরবর্তী কাজের জন্য অপেক্ষা করছে। আমি যে খুব সচেতন ছিল. তবে আমি বলতে পারি না যে এটি সত্যিই আমার লেখার প্রতিবন্ধক ছিল। লেখা খুঁজে পেলাম আমার থেকে মুক্তি খুব অবাধ প্রবাহিত ধারনা দ্রুত এসেছিল।

এলিস: যখন আমরা একগুচ্ছ গিগ সাপোর্টিং করেছি শুষ্ক , আমরা একটি ফলো-আপ রেকর্ডিং শুরু করতে বেশ দ্রুত স্টুডিওতে গিয়েছিলাম। আমরা অক্সফোর্ডশায়ারের ম্যানরে গিয়েছিলাম, যেখানে টিউবুলার বেলস রেকর্ড করা হয়েছিল।

প্রধান, প্রযোজক: আমরা প্রায় পাঁচ দিনের জন্য ম্যানরে গিয়ে কিছু গান ট্র্যাক করা শুরু করলাম। আমরা শুধুমাত্র একটি শেষ করেছি - সেক্সটেট সহ ম্যান-সাইজের একটি সংস্করণ।

এলিস: এটি বেশ শ্রমসাধ্য প্রক্রিয়া হতে চলেছে। আমরা একটি দ্বিতীয় রেকর্ড তৈরি করার চেষ্টা করছিলাম যা প্রথম থেকে আলাদা ছিল, এবং এটিতে আরও কিছুটা সময় ব্যয় করুন, ব্যবস্থা, উপকরণ ইত্যাদি সহ কিছু আকর্ষণীয় জিনিস করুন। কিন্তু এটা মোটামুটি পরিষ্কার যে পলি - সম্ভবত সে যে মানসিকতার মধ্যে ছিল তার কারণ সে তার ব্যক্তিগত জীবন এবং যেখানে সে বসবাস করত তার প্রতি খুব অস্থির এবং বেশ অসন্তুষ্ট ছিল - শুধু একটি রেকর্ড তৈরির প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যেতে চায়নি সে রকমই.

মাথা: কিছু উত্তেজনা ছিল বলা সঠিক হবে. আমি তাদের দীর্ঘদিন ধরে জানতাম এবং আমি আসলে এই পরিস্থিতিতে তাদের সাথে রেকর্ড করতে এতটা স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করিনি। মধ্যস্বত্বভোগী হওয়া খুব কঠিন ছিল। পলি স্টিভ অ্যালবিনির সাথে এটি করতে যাওয়ার কারণগুলির মধ্যে এটিই একটি কারণ ছিল। আমরা এটি সম্পর্কে একটি কথা বলেছিলাম - এটি তার মতই আমার সিদ্ধান্ত ছিল।

হার্ভে: আমার জীবনের সেই পুরো সময়টা এত বড় পরিবর্তন ছিল। সাফল্য আমার কাছে খুব দ্রুত এসেছিল এবং আমি খুব ছোট ছিলাম। আমি এমন একটি বিন্দুতে পৌঁছেছি যেখানে সবকিছুই আমার পক্ষে মোকাবেলা করা খুব বেশি ছিল। তখনই আমি কিছুক্ষণের জন্য ব্রেক রেখে বললাম, দাঁড়াও, আমি ট্যুর বন্ধ করতে যাচ্ছি। আমি দেশে যেতে চাই। আমি এই মাছ ধরার গ্রামে গিয়েছিলাম শুধু গান লিখতে, এবং নিজেকে আবার সংগঠিত করতে এবং কিছুটা সময় কাটাতে। এটি ছিল জুরাসিক উপকূলের ডরসেটে।

এলিস: আমাদের জীবন ওলটপালট হয়ে গিয়েছিল। আমরা সারাক্ষণ খেলতাম। আমরা সব সময় দূরে ছিল.

হার্ভে: আমি একটা ফ্ল্যাটে চলে গেলাম যেটা ঠিক সমুদ্রের ধারে, ইংলিশ চ্যানেল। এটি একটি বিস্ময়কর দৃশ্য ছিল. এটি একটি রেস্টুরেন্টের উপরে ছিল। আমি রেস্তোরাঁর মালিককে চিনতাম এবং তিনি আমাকে এই ফ্ল্যাটটি ভাল দামে ভাড়া দিতে দিচ্ছেন। বিনিময়ে, তারা মদের বোতলের জন্য আমার অতিরিক্ত ঘর ব্যবহার করতে পারে। এটা ভাল কাজ আউট. আমি খাবার বারে নিজেকে সাহায্য করব, এবং তারপর তারা তাদের প্রয়োজন অনুযায়ী ওয়াইন বোতল পাবে। এটা লেখার জন্য একটি বিস্ময়কর স্থান ছিল. যদি আমি এর ডেমো শুনি আমার থেকে মুক্তি এখন, আমি সেই ঘরটি খুব স্পষ্টভাবে শুনতে পাচ্ছি। আমি রুম সম্পর্কে সবকিছু মনে রাখি: এটির গন্ধ, এটি যেভাবে দেখায় এবং জানালা থেকে দৃশ্য।

আমি মনে করি আপনি যখন লিখছেন তখন আপনার উইন্ডোর ভিউ সত্যিই জানিয়ে দেয় আপনি যা লিখছেন তা অনেক বেশি। আমি যখন লিখছি তখন আমাকে জানালার বাইরে তাকাতে হবে। এটি আমাকে আমি কোথায় যাচ্ছি তা খুঁজে পেতে সহায়তা করে। আমি বন্দর দিয়ে ছিলাম, তাই আমি দেখতে পাচ্ছিলাম যে লোকেরা নৌকায় করে আসছে এবং যাচ্ছে এবং আমি সমুদ্রের দিকে তাকাতে পারতাম। একটি মজার মেলা ছিল যা প্রতি জুনে রেস্তোরাঁর ডানদিকে একটি মাঠে উঠত, তাই কিছুক্ষণের জন্য, আমার জানালার বাইরে একটি মজার মেলা ছিল। আমি নিশ্চিত যে এটি কিছু উপায়ে অবদান রেখেছে আমার থেকে মুক্তি . আসবাবপত্র এবং রাশিয়ান ভিনাইল 78 এর একটি চমৎকার সংগ্রহ ছিল। রেস্তোরাঁর মালিকের মা আগে সেখানে থাকতেন - তিনি রাশিয়ান ছিলেন - এবং এটি তার সমস্ত আসবাবপত্র এবং জিনিস ছিল। খুব বেশি দিন আগে, আমি রেস্তোরাঁ থেকে রাশিয়ান 78গুলি ধার নিয়েছিলাম যাতে আমি সেগুলি রেকর্ড করতে পারি, কারণ সেগুলি আমার স্মৃতিতে অনেক বেশি ছিল। আমি তাদের একটি নমুনা ব্যবহার 4-ট্র্যাক ডেমো [হুক]. সেই সময়ে আমি হাউলিন উলফ, টম ওয়েটস এবং পিক্সি-এর সাথে প্রায় একচেটিয়াভাবে সেই রাশিয়ান 78-এর কথা শুনছিলাম। আমি ফ্ল্যানারি ও'কনরের অনেক ছোট গল্প এবং জেডি স্যালিঞ্জারের অনেকগুলিও পড়তাম ফ্রানি এবং জুই . আমিও হয়তো পড়েছি [ফ্রিডরিখ নিটশের] এভাবে কথা বললেন জরথুস্ত্র . কিছু হালকা পড়া. [ হাসে ] এটি একটি বিস্ময়কর সময় ছিল কারণ আমি হঠাৎ আমার জীবন আবার ফিরে পেয়েছি। সেই সময়টা ছিল যখন আমি সত্যিই রেকর্ড লিখছিলাম।

এলিস: গানগুলো আমাদের কাছে মোটামুটি পূর্ণাঙ্গ রূপেই আসত। রিহার্সালে, আমরা কখনই প্রশ্ন করিনি যে গানটি কী সম্পর্কে বা পলিকে জিজ্ঞাসা করেছি, আমরা এখানে গানের কথা বিবেচনা করে কী লক্ষ্য করার চেষ্টা করছি? এটা বিশুদ্ধভাবে সহজাত ছিল. এবং আমাদের খুব কমই খুব বেশি পরিবর্তন করতে হয়েছিল। এটা প্রায় সঙ্গে সঙ্গে সেখানে ছিল. গানটি রিহার্সাল করার সাথে সাথে যে কেউ যা বাজছিল তা অবিলম্বে সঠিক ছিল।

হার্ভে: আমার কাছে অদ্ভুত বাক্যাংশের একটি ছোট নোটবুক থাকবে, সম্ভবত এখানে এবং সেখানে কয়েকটি লাইন যা আমি পছন্দ করেছি এবং তারপরে আমি সত্যিই উন্নতি করব। আমি আমার ইন্সট্রুমেন্ট বাজাতাম — আমি সেই সময়ে গিটার এবং কীবোর্ডে কাজ করতাম, যদিও আমি শুধু একটি সেলো কিনেছিলাম, তাই আমি কিছুটা সেলো বাজাচ্ছিলাম — এবং আমি যে শব্দগুলি লিখেছিলাম সেগুলি প্রায় গাইতাম . গানের মধ্যে বিভিন্ন গল্প, যেটি আরও ন্যায়সঙ্গত ছিল, কারণ আমি বই পড়ছিলাম এবং আমার কল্পনাকে জানলা দিয়ে বাইরে তাকাচ্ছিলাম।

এলিস: আমি শুধু অনুমান করেছি যে তিনি কিছু ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে লিখছেন, তবে একটি কাব্যিক চোখ দিয়ে, একজন লেখকের কল্পনা, যা অগত্যা আত্মজীবনীমূলক নয়। স্পষ্টতই, কিছু শব্দ ছিল বেশ শক্তিশালী, ভিসারাল, তাই সঙ্গীতটি এমন কিছু হতে হবে যা তার সাথে মিলে যায়। এটাকে জায়গায় বেশ আক্রমনাত্মক হতে হয়েছিল কারণ লিরিক্যাল টোন ছিল খুবই আক্রমনাত্মক। রিড অফ মি এর একটি ক্লাসিক উদাহরণ। কথার মতই আক্রমনাত্মক হওয়া দরকার।

হার্ভে: আমি জানতাম যে আমি স্টিভ অ্যালবিনির সাথে Pixies রেকর্ডগুলি শোনা থেকে কাজ করতে চাই, এবং সে যে শব্দগুলি পাচ্ছিল তা শোনার জন্য, যা আমি ভিনিলে শুনেছি এমন অন্য কোনও শব্দের মতো নয়। আমি সত্যিই যে খুব খালি, খুব বাস্তব শব্দ চেয়েছিলেন. আমি জানতাম এটা গানের সাথে মানানসই হবে। এটি বাস্তব বস্তুকে স্পর্শ করা বা কাঠের দানা অনুভব করার মতো। তার আওয়াজ আমার কাছে তাই। এটা খুবই বাস্তব। আপনি প্রায় রুম অনুভব করতে পারেন।

স্টিভ আলবিনি, প্রকৌশলী: একটি সাধারণ ধারণা রয়েছে যে স্টুডিওতে যাওয়া একটি ব্যান্ডের জন্য একটি গিগ বা রিহার্সাল বা এই জাতীয় কিছুর চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা অভিজ্ঞতা। একটি প্রত্যাশা রয়েছে যে আপনি কেবল সবকিছু আলাদা করে স্ক্র্যাচ থেকে শুরু করতে যাচ্ছেন। আমি এটা করতে পছন্দ করি না। আমার ইঞ্জিনিয়ারিং নান্দনিক, ব্যান্ডে থাকার ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে বেরিয়ে এসে, ব্যান্ডটিকে সম্পূর্ণরূপে সেট আপ করার চেষ্টা করা এবং তাদের স্বাভাবিকভাবে পারফর্ম করতে দেওয়া, তারপর এটি যেমন ঘটেছে তেমন রেকর্ড করা।

এলিস: পলি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আমরা এটি স্টিভ অ্যালবিনির সাথে রেকর্ড করি কারণ তিনি সচেতন ছিলেন যে তিনি যেভাবে রেকর্ড করেছিলেন তা একটি ব্যান্ডের লাইভ রেকর্ডিং ছিল, কোন অর্থহীন, এবং এটি হয়ে গেছে। আপনি সৃজনশীলভাবে আপনার চুল ছিঁড়ে কলের মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন না।

আলবিনি: আমাদের প্রথম কথোপকথনের প্রায় সঙ্গে সঙ্গে, আমাকে ডেমো পাঠানো হয়েছিল। আমি ডেমোতে সঙ্গীত সত্যিই মহান ছিল. আমি ধারণা পেয়েছি যে প্রথম অ্যালবামটি ব্যান্ডের লাইভ সাউন্ডের কাছাকাছি ছিল। তারা শুধু একটি সামান্য আরো নাটকীয় উপস্থাপনা চেয়েছিলেন. কারণ এই সময়ের অনেক মিউজিকের মধ্যে বড় গতিশীল পরিবর্তন ছিল যেখানে এটি শান্ত এবং মুডি থেকে বোমাস্টিক-এ চলে যাবে — বোমাস্টিক এটি রাখার ভুল উপায় — বড় গতিশীল বিভাগ। তারা সেটাকে পুঁজি করতে চেয়েছিল।

এলিস: সেই সময়ে আমরা তিনজন, স্টিভ এবং তার বান্ধবী, যারা আমাদের জন্য রান্না করছিল। আমরা পাঁচজন মিনেসোটার মাঝখানে, এই বড় পুরানো বাড়িতে, শীতকালে, তুষার বাঁধা কাঠের মধ্যে। এটা জমে ছিল. বাড়ির ঠিক পাশেই ছিল স্টুডিও। আশেপাশে কিছুই ছিল না। আমরা ছাড়িনি। আমরা যা চাইতাম বা যা চাইতাম তা ঘরেই থাকত। এটি একটি চমৎকার জায়গা ছিল. এটি সম্পর্কে ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট অনুভূতি ছিল, সত্যিই পুরু গাদা কার্পেট এবং আশ্চর্যজনক 1950 এর আসবাবপত্র সহ। এমনকি বাড়ির ভিতরে একটি সুইমিং পুল ছিল। তাই বাইরের মাইনাস-20-এ আমরা সন্ধ্যায় সাঁতার কাটতে পারি বা যখন আমরা দিনের বেলা কিছু করছি না।

আলবিনি: আমি বর্ধিত সেশনের জন্য সেই স্টুডিওর আবাসিক দিকটি পছন্দ করি। এটি প্রত্যেকের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার একটি উপায়। আপনি যদি কোনও শহরের মাঝখানে থাকেন তবে সেখানে একগুচ্ছ বিভ্রান্তি রয়েছে। আপনি যদি এক সপ্তাহ বা তার বেশি সময় ধরে কোনও রেকর্ডে কাজ করতে যাচ্ছেন, তাহলে প্রতিদিন সকালে উঠতে, একটি ক্যাব খুঁজে বের করতে এবং স্টুডিওতে যেতে হয়। আপনি একটি ভয়ানক অনেক সময় ফুঁ শেষ করা মাত্র পথে পেতে. যদিও, যদি এটি একটি আবাসিক পরিবেশ হয়, যদি কেউ মধ্যরাতে একটি ভাল ধারণা নিয়ে আসে, আপনি কেবল স্টুডিও অংশে যান এবং এটি করুন। সবাই যখন ক্যাম্পাসে থাকে তখন পুরো অভিজ্ঞতা অনেক বেশি স্বস্তিদায়ক হতে পারে।

এলিস: আমি স্টুডিওতে বাঁক মনে বেশ বিরক্ত বোধ, আসলে. আমরা অনেক ঘুরতাম। আমরা সবাই একটু কঠিন সময়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলাম। এটি পলিতে অভ্যন্তরীণভাবে প্রসারিত হয়েছিল। অবশ্যই আমার কাছে. সেই সময়ে আমার বিয়ে সম্পূর্ণভাবে দড়ির উপর ছিল। আমার ব্যক্তিগত জীবন এলোমেলো হয়ে গেছে। আমার মনে আছে স্টুডিওর চারপাশে, বরফের মধ্যে, সম্পূর্ণ নীরবতায় আমার নিজের হাঁটা। পাখি বা অন্য কিছুর শব্দ ছিল না। তোমার পায়ের শব্দে তুষার ভিজিয়ে দিল। এটা বেশ অদ্ভুত অনুভূতি ছিল. আমরা সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন বোধ করেছি। স্টুডিওতে সেই পরিবেশটি কীভাবে এসেছিল তা বলা কঠিন, তবে আমরা সবাই আমাদের নিজস্ব উপায়ে খুব ব্যক্তিবাদী ছিলাম। আমরা বেশ উচ্ছৃঙ্খল হতে শুরু করেছিলাম, এবং আমরা থ্রি-পিস হিসাবে যা করছিলাম তার পরিপ্রেক্ষিতে আমাদের নিজস্ব কোণে লুকিয়ে ছিলাম। আমরা সবাই আমাদের নিজেদের ছোট্ট জগতে আবদ্ধ ছিলাম। ঘর এবং বিচ্ছিন্নতা এটিকে আরও বেশি করে তুলেছে।

আলবিনি: আমি তাদের অভ্যন্তরীণ ব্যান্ড গতিশীল একজন বহিরাগত ছিলাম, তাই আমার কাছে, মনে হচ্ছিল তারা ঠিকঠাক চলছে। আমি জানি না কি জিনিস তৈরি হয়েছিল।

এলিস: আমরা একে অপরের সাথে বিশেষভাবে যোগাযোগকারী ছিলাম না। আমরা সত্যিই তিন ব্যক্তি ছিল. আমরা কখনই একসাথে বাইরে যাইনি এবং একটি ব্যান্ড হিসাবে বন্ধনে আবদ্ধ হইনি, আমরা স্কুলে বা সেই জিনিসগুলির যে কোনও একটিতে বছরের পর বছর ধরে সঙ্গী ছিলাম না। আমরা শুধু গান করতে সেখানে ছিলাম। স্টিভ [ভন] যাইহোক সবেমাত্র কথা বলেছেন। তিনি কোনো বিষয়ে কোনো বিশেষ মতামত প্রকাশ করেননি। মাঝে মাঝে, তিনি একটি রিফিজেনিক ধরনের পন্থা অবলম্বন করতেন। যদি এমন কিছু থাকে যা তার পছন্দ না হয় তবে তিনি তার পা নামিয়ে বলবেন, আমি এটি পছন্দ করি না, আমি এটি করতে যাচ্ছি না। আমি এটা খেলতে যাচ্ছি না। কিন্তু খুব কমই।

আলবিনি: ব্যান্ড সত্যিই ভাল বাজানো ছিল. সবার মেজাজ ছিল বেশ চড়া। সামাজিকীকরণ এবং ফ্লিম-ফ্ল্যামের জন্য খুব বেশি সময় ছিল না।

এলিস: আমার মনে আছে টেকস করছি এবং আমি বলছি, আমি সত্যিই সেই টেক নিয়ে খুশি নই, আমরা কি আবার করতে পারি? এবং তিনি বলবেন, আপনি কি সম্পর্কে কথা বলছেন? এটা একদম ঠিক আছে। আমরা তিন দিনের মধ্যে সম্পন্ন. আমরা সেখানে মোট দশ দিন ছিলাম। আমার মনে আছে সম্পূর্ণভাবে ছিন্নভিন্ন বোধ করা হয়েছে, এবং তারপরে যখন আমি সুস্থ হয়ে উঠতাম, আমরা পুরো রেকর্ডটি রেকর্ড করে ফেলতাম।

আলবিনি: আমাদের একটি সংক্ষিপ্ত রেকর্ডিং সময়সূচী ছিল কারণ আমি দেখেছি যে আপনি যদি সেগুলিতে বেশিক্ষণ কাজ করেন তবে রেকর্ডগুলি ভাল হয় না। আপনি যদি তাদের উপর আরও মনোযোগ সহকারে কাজ করেন তবে সেগুলি আরও ভাল হয়, তবে অগত্যা দীর্ঘ সময়ের জন্য নয়। আপনার নিষ্পত্তিতে অতিরিক্ত সময় থাকাটা রেকর্ডের উদ্বেগ এবং এটিকে দুর্বল করার এক ধরনের প্ররোচনা।

হার্ভে: রাব টিল ইট ব্লিডস আমার জন্য বেশ কঠিন একটি গান ছিল কারণ বিরতির সময় সঠিক হতে আমার অনেক সময় লেগেছিল। অনেক বিরতি আছে এবং এটি প্রতিটি শ্লোকের শেষে একটি ক্রেসেন্ডো তৈরি করতে থাকে। তারপর যখন তা কোরাসে আঘাত করে তখন বিস্ফোরিত হতে হয়। যে সঠিক অনুভূতি পেতে খুব কঠিন ছিল.

আলবিনি: ইউরি-জি-এর জন্য, আমরা এটিকে একবার এক ধরণের সোজা জিনিস হিসাবে মিশ্রিত করেছি এবং তারপরে আমরা এটির উপর কিছু হাস্যকর রকবিলি প্রভাব সহ এটি আবার মিশ্রিত করেছি। আমার মনে আছে একটি প্লেব্যাক শুনেছিলাম এবং কেউ তাতে খুশি ছিল না। আমি মনে করি এটি জোর করে বৈচিত্র্য যোগ করার একটি প্রয়াস ছিল এবং আমরা প্রেক্ষাপটে সবকিছু শুনে একবার এটি অপ্রয়োজনীয় বলে মনে হয়েছিল। আমাদের কৃত্রিমভাবে কিছু অদ্ভুত বলে মনে করার দরকার নেই। তাই আমি বলেছিলাম যে আমাদের এটি আবার করা উচিত, বাস্তব সোজা, এবং এটি দুর্দান্তভাবে বেরিয়ে এসেছে।

এলিস: স্টিভ একজন অবিশ্বাস্য প্রকৌশলী। শব্দগুলি অসাধারণ। আমি সত্যিই সেই ড্রামের শব্দ দিয়ে আমার ভেতরের বোনহামকে বের করে আনতে পারতাম। পলির বাজানো অবিশ্বাস্য তবে শব্দটি আশ্চর্যজনক। জিমি পেজ ঈর্ষান্বিত হবে. আমি বিশ্বাস করি যে তিনি এমন কিছু মিক্স খেলেছিলেন যা আমরা সেই সেশনে নির্ভানাতে করেছিলাম আসলে আমাদের সেশনের কয়েক সপ্তাহ পরে, রেকর্ডিংয়ের আগে Utero মধ্যে .

আলবিনি: নির্ভানার সাথে প্রাথমিক কথোপকথনের একটি অংশ ছিল, যখন আপনার ব্যান্ডে একজন জাঙ্কি থাকে, তখন শহরের মাঝখানে না হয়ে বনের মধ্যে একটি স্টুডিও থাকা সম্ভবত একটি ভাল জিনিস যদি আপনি এটির সম্ভাবনা কম করার চেষ্টা করছেন। একটি রিল্যাপস তারা সবাই ভেবেছিল যে এটি একটি ভাল ধারণা, কিন্তু তারা সেখানে তৈরি করা রেকর্ডগুলির সাথে পরিচিত ছিল না। তাই আমি তাদের একটি কপি পাঠালাম আমার থেকে মুক্তি . কার্ট আমাকে খুব সুনির্দিষ্টভাবে বলেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন পলির ভয়েস সেই রেকর্ডিংগুলিতে দুর্দান্ত ছিল। তিনি সত্যিই তার গান জুড়ে আসা উপায় পছন্দ. তিনি একজন ভক্ত ছিলেন।

এলিস: আমরা যা করছি তাতে যদি লোকেরা খুশি হয় তবে এটি অবশ্যই তৃপ্তিদায়ক। আমরা সাদাসিধে এবং আদর্শবাদী ছিলাম, তবে আমি এটির কারণেও কিছুটা অহংকারী হয়ে উঠছিলাম।

অ্যান্ডি গিল (1993 সালে অ্যালবামটি পর্যালোচনা করছেন স্বাধীনতা ): আমার থেকে মুক্তি একটি দীর্ঘ আনাড়ি গালাম্ফ, পায়ে ধাক্কাধাক্কি এবং ভ্রুকুটির একটি বর্ধিত তাণ্ডব...প্রযোজক এবং 'গ্রুঞ্জ গডফাদার' স্টিভ আলবিনি অ্যালবামের সাধারণভাবে ব্যবহারকারী-বন্ধুত্বহীন দিকটিকে একটি ইচ্ছাকৃতভাবে রুক্ষ প্রোডাকশনের সাথে মিশ্রিত করেছেন যা সাধারণ সুন্দরের কয়েকটি স্বীকার করে: যখন কেউ কাশি দেয় 'রব' টিল ইট ব্লিডস'-এর স্ট্রামড ইন্ট্রো, তিনি সেগুলিকে থামাতে এবং আবার শুরু করতে বা এমনকি এটি মিশ্রিত করতে বিরক্ত করেন না। নিঃসন্দেহে এটি হার্ভির ওয়ার্টস এবং সমস্ত নান্দনিকতার জন্য উপযুক্ত বলে বিবেচিত হয়েছিল, যদিও সত্যে, এখানে আঁচিল ছাড়া মূল্যবান কিছু নেই।

আলবিনি: একজন গায়কের কীভাবে গান করা উচিত বা কীভাবে তার ব্যান্ডের ধ্বনি করা উচিত সে সম্পর্কে ছোট ছোট সঙ্গীত-ব্যবসায়িক কর্মচারিদের মতামত রয়েছে - এই সমস্ত লোকেরা নিজেরাই নিজেদের যৌনসঙ্গম করতে পারে। আমি এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করি যে একটি রেকর্ডের চূড়ান্ত সাফল্য বা ব্যর্থতার জন্য আমার অনেক দায়বদ্ধতা রয়েছে। আমি অনেকগুলি দুর্দান্ত রেকর্ডে কাজ করেছি এবং আমি অনেক বাজে রেকর্ডে কাজ করেছি, এবং আমার দৃষ্টিকোণ থেকে, কাজটি একটি ভয়ানক রেকর্ডে সমানভাবে দাবিদার এবং সমানভাবে সন্তোষজনক যেমন এটি একটি দুর্দান্ত রেকর্ডে রয়েছে। পার্থক্য হল যে লোকেরা গান তৈরি করছে তাদের মধ্যে একটি দুর্দান্ত রেকর্ড ছিল যখন তারা দুর্দান্ত রেকর্ড করছিল। এবং পিজে হার্ভে তাদের মধ্যে একটি দুর্দান্ত রেকর্ড ছিল যখন তারা করেছিল আমার থেকে মুক্তি . আমি সেই যুগের অন্যান্য রেকর্ডের সাথে পেপসি চ্যালেঞ্জের কোনো ধরনের কাজ করিনি, কিন্তু সেই সময়ের মধ্যে যে রেকর্ডটি বের হয়েছিল তা আমার পক্ষে চিন্তা করা কঠিন।

এলিস: আমরা অবশ্যই এক বছর সফর করেছি। পলি, সেই সময়ে, তার মঞ্চের ব্যক্তিত্ব তৈরি করছিলেন, এই পিজে হার্ভে ব্যক্তি। তিনি মঞ্চে পালক বোস এবং সানগ্লাস পরা শুরু করেন। এটি তার জন্য একটি বেঁচে থাকার ব্যবস্থা ছিল, তার চারপাশে যা ঘটছে তা থেকে তার ব্যক্তিগত আত্মকে রক্ষা করার একটি উপায়। আমার জন্য, সেই সময়ে, আমি সততা সম্পর্কে ছিলাম। আমি মনে করি যে ব্যান্ড মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করে.

মারিয়া মোচনাকজ, ফটোগ্রাফার/শিল্প পরিচালক/ভিডিওগ্রাফার: আমি কিছু ইউরোপীয় তারিখ করতে উড়ে গিয়েছিলাম এবং তারপর আমরা আমেরিকা গিয়েছিলাম। মারামারি ছিল। তবে ভ্রমণ একটি অদ্ভুত জিনিস। আমার মনে আছে রব এক পর্যায়ে বলেছিল, সবাই শুধু ভেঙে পড়ে কাঁদে। কারণ তুমি ঠিক এমন, আমি কোথায়? আজ কি হচ্ছে? মানুষের সেই ছোট বুদবুদের মধ্যে ভ্রমণ করাটা একটা অদ্ভুত ব্যাপার। আমার মনে আছে তারা গ্যালন ড্রঙ্কের সাথে সফরে ছিল এবং তারা নিউইয়র্কে একটি শো খেলেছে যে রেডিওহেড তাদের সমর্থন করছে।

এলিস: নিউ ইয়র্কের একটি গিগে আমাদের রেডিওহেড সমর্থন ছিল এবং আমরা সত্যিই এটির জন্য সত্যিই অসন্তুষ্ট ছিলাম। কারণ যে সমর্থন ব্যান্ডটি আমরা আমাদের সাথে সফরে আসার জন্য বেছে নিয়েছিলাম তা এই অল্প বয়স্ক স্বর্ণকেশী ছেলেদের পক্ষে বিলটি ছিটকে গেছে। চিৎকার করে মেয়ের ভক্তরা ভেন্যু পূর্ণ করে ফেলবে এবং তারপরে তারা খেলা শেষ করার সাথে সাথে সমস্ত চিৎকারকারী মেয়ে ভক্তরা চলে গেল। সেই সফরের পরই তিনজনের মধ্যে বিচ্ছেদ ঘটে। আমরা তিনজন বেশ কমিউনিকেটিভ ব্যক্তি ছিলাম এবং পরে আরও বেশি পেয়েছিলাম আমার থেকে মুক্তি . এটা খুব ভঙ্গুর ছিল. উত্তেজনা ধীরে ধীরে বেড়েছে এবং জিনিসগুলির ব্যবসার দিকটি সত্যিই তীব্র হয়ে উঠেছে। পলি এবং আমি আবার একসাথে কাজ করতে ফিরে আসি, কিন্তু শেষবার যখন আমি স্টিভ ভনকে দেখেছিলাম দশ বছর আগে। কেউ তার কথা শুনে না বা জানে না সে কি করছে। আমি মনে করি তিনি আজকাল এক ধরণের হারমেটিক অস্তিত্ব যাপন করছেন।

মাথা: সেই রেকর্ডটি সেই ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনার একটি একেবারে চমত্কার রেকর্ডিং। এই জন্য আমার থেকে মুক্তি এটা মত শোনাচ্ছে এটি প্রথমে শোনা কঠিন ছিল, কারণ এটি একটি তীব্র সময় ছিল। তবে আমি ভেবেছিলাম এটি একটি বিস্ময়কর রেকর্ড।

এলিস: এটি কুৎসিত সঙ্গীত, কিন্তু একটি ভাল উপায়ে কুৎসিত। এটা আমাকে জায়গায় জায়গায় squirm করে তোলে কিন্তু এটা আমাকে squirm করে তোলে কারণ এটা হাড়ের বেশ কাছাকাছি। কিছু কণ্ঠস্বর আক্ষরিক অর্থেই হিস্টিরিয়া, পাগল, পাগল। এটি শুনতে একটি কঠিন কারণ আপনি নিশ্চিত নন যে এটি বিব্রতকর বা মজার বা ভীতিকর বা কী। কিন্তু আপনি এটি উপেক্ষা করতে পারবেন না। এটি একটি চমত্কার অবজ্ঞাযোগ্য রেকর্ড। আমি এটা নিয়ে গর্বিত।

হার্ভে: আমি সবেমাত্র আমার কিশোর বয়স থেকে বেরিয়ে এসেছি এবং সেই সময়ে আপনি সত্যিই বিশ্বে আপনার চিহ্ন তৈরি করতে চান। তাই আমি এমন কিছু বলতে চেয়েছিলাম যা আগে এইভাবে বলা হয়নি। আমি কোনো না কোনোভাবে দাঙ্গা লাগানোর চেষ্টা করছিলাম।

আমাদের সম্পর্কে

সংগীত সংবাদ, অ্যালবাম পর্যালোচনা, কনসার্টের ফটো, ভিডিও